Don

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1991
导演：让-雅克·阿诺
主演：简·玛尔奇（饰少女）
梁家辉（饰中国人）
  
    80多岁的法国女作家回忆往事。
    那是在20年代，当时她15岁半，和母亲、兄弟住在越南。她在西贡读书，放假回沙堤母亲家度假。他们虽然是白人，但家境拮据。
     一次，从沙堤坐轮渡回西项的时候，她在船上遇到一个中国富家子弟。他主动过来和她攀谈，并请她上车，送她回学校。情窦初开的她感到很兴奋。
    几天后，他的大黑汽车又到学校把她接到坦岸，进了街边一间屋子。那屋子的百叶窗紧闭，但街上的喧嚣声可闻。这是那个中国男子的外宅。他家里很有钱，他什么事都不用去做，因此，做爱就似科成了他的专业。这样更好，她喜欢。他们整整一下午不停地做爱。
    此后，每次放假他都用车接她去堤岸那间房子。回校上课时她就打瞌睡。他们之间只有做爱的关系，没有任何的期望、任何承诺。她现在几乎每晚都去他那里，全校都知道。所以学校给她母亲寄了告状信。女的回家度假时，母亲和哥哥逼她说出真情。女的说出中国男子的事，一家人同去西贡去见这个人。中国男子大摆筵席请一家吃饭，但他出手阔绰，给他们留下深刻印象。待她再次去堤岸那所房子时，
男的给她500元，女的给了母亲。母亲去见校长，要求她不要限制女儿晚上外宿。白人校长看见这个白人家长便答应了。事实上，她以后来断接受他的钱，她觉得自己是个妓女。


但中国男子却真的爱上了她。他把母亲留给他将来娶妻时用的大钻石送给她，他还回到永乐的豪宅去见父亲，要求退掉父母包办的婚姻，和这个法国女孩子结婚。他父亲是个衰弱的老人，不许独生子娶一个外国人为妻，威胁说，如果他违背父命，就断绝他的经济来源。而他一无所长，如果失去经济来源，根本无法生活。。
    不久，他奉父命结婚。她目睹他婚礼全过程。她本来约他婚后再去堤岸一次，但他没有去。那间阴暗的房间也人去楼空。母亲告诉她，那个中国人心肠好，为她哥哥还清鸦片烟馆的债务，还为他们买了回巴黎的船票。离开西贡之日，她在船舷上望见远远停着那辆黑色大轿车，他坐在车里面，但没有走出汽车。待船开出海后，她忽然意识到自己并不是不爱她。她哭了。

Lalune

我有这本书，很不错
很想看这部经典电影，那有下载的地方呀

乘风主人

我也很喜欢这本书，杜拉丝的小说我只喜欢这一部（从目前看来），看了很多遍，买了许多本（因为每换个地方就买一本）。但遗憾的是一直没看到过这部电影
不知哪里有的看或者有的买或者有的down。
烦告之，不甚感激！！！！！！

Happy_is_easy

好的作品大家都喜欢。
关键是它引起了大家的共鸣。

每个人内心深处都埋藏着情和欲，
每个人内心又都充满了对生活的憧憬和向往，

可现实与理想之间永远都有那么一条鸿沟，
给人以无奈，给人以失落。

helen_ren

几年前，第一次看完全片，是在北图的视听室。
好片，经典！

乖乖兔

杜拉斯是一个美丽的女人,她有丰富的精神世界支持她对爱人的思念,其实这种思念很苦的.

虞枝

《情人》并没有让人震撼的东西。
它还及不上《西西里的美丽传说》让人泪流满面。
杜拉斯的美丽是因为她无所畏惧。一无所有的人是可怕的。
她让人无能为力，让人，喜欢。
就像安妮宝贝。
但我不觉得那是美丽。
《 西西里的美丽传说》讲人性。她们打她，拼命的往死里打。她们发泄着自己的愤怒，因为她们嫉妒她的美丽。她在这个小镇上太显眼了。可怜的人们，尽管知道她是战争的受害者，是一个无辜可怜的女人，是善良的。
这不是法语片，是意大利语的。

Dandes

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跟昨天作爱
大半个世纪过去了！某天，在巴黎的一间堆满了书籍的房间里，一个已进入暮年的老妇接到一个不期而至的电话，在电话的那一头，有个男人，“他的声音突然颤动起来，而这一颤动”竟让她记得和分辨得出他那浓郁的中国口音！他对她说，他和从前一样，仍然爱着她，说他永远无法扯断对她的爱，他将至死爱着她。。。。。

    ——是她那来自北方的中国情人！只看见那老妇的白发和佝偻的背影，她却始终也没有转身——即便是转过身来，那张曾在他的深情注视里年轻和美丽过的脸，又该是如何的不堪了啊。。。。。

    ——法国电影《情人》就这样结束在“他说他将至死爱着她”的那个老妇的苍老的画外音里。

    回忆，究竟是经历再一次的死亡还是重生？！1984年，杜拉斯在她曾经的中国情人去世12年以后，写下了小说《情人》，她以饱含深情`疯狂而又肆无忌惮的文字回忆了那段16岁时的异国之恋，并在1984年获得龚古尔文学奖，虽然只得到区区7法郎的奖金，可是在文学上却是个肯定，并使她成为当今世界上最负盛名的法语作家。后来此书又被翻译成多种文字，风行世界。东郭在看这书时，正值大二，多梦的花样年华。直到现在还可以背得出书中结尾的那段，曾经深深打动过我的`我认为是某种可以称得上是阐释关于“永恒”的，也是让人伤感的文字。这也正是电影《情人》结尾的那段。

    法国导演让·雅克·阿诺（Jean-Jacques Annaud）于1991年将此片搬上了荧幕。饰演其中的中国情人“他”的是获得过香港金像奖和台湾金马奖的双料影帝——香港影星梁家辉，女主角“我”的饰演者则是法国女星珍。玛琪（Jane March）。后来《情人》曾入选法国戛纳电影节，获得了舆论和媒体的广泛好评。让·雅克·阿诺将这段异国之恋处理得伤感而唯美。

    1929年夏天，殖民地时期的越南西贡湄公河，发黄肮脏的河水上漂浮着菜叶，轮渡上那个16岁少女头戴一顶男帽，脚踏一双廉价但缀满珠片的鞋，她一只脚踏在舷栏上，目光望向远方，就这样伫立成一道风景，日复一日。直到她终将也成为那个男人“他”眼中的风景。一个家道中落的白人少女，一个来自中国北方的富家公子，或许从她坐上他的那辆黑色汽车，从他哆嗦着牵她的手的时候起，就注定了他们之间有故事必将发生。

    于是便开始了这段隐秘的狂热的恋情。一个生活在冷酷和沉闷家庭的小女孩，哪里知道什么是爱？！她只是幻想着想爱一个陌生人。而那个在故乡也已经许下了亲事的男人，他知道离开了他父亲的钱他什么也不是。他们都知道长相厮守无异于痴人说梦。所以他们对于未来都轻描淡写，没有期望和承诺。

    所能把握的只剩下在嘈杂的唐人街中那间小屋子里的短暂的欢娱了！“那间房是黑暗的，被无休止的喧闹声围绕着，随着市镇的喧嚣，这外来的过客展露着海洋。。。。我自忖着其波澜壮阔和深不可测。。。然后一次次的进入。。。我们就这样紧贴着，在城市的喧嚣中紧贴着。”他们一次次地激情相拥，除了作爱，还是作爱，什么都不多想。屋外此起彼伏的吆喝声伴随着他们的呻吟；来来往往的人的影子，透过木格子的门和窗投进来。。。。

    导演在处理这些镜头的时候是大胆的，但是用现在的眼光来看也是不失含蓄的。珍。玛琪和梁家辉也为此片做了“赤裸倾情”。只是导演没有在放纵肉欲和刻意的煽情，激情不是惊涛骇浪的那种，所以绝望也是隐隐和淡淡的。

    离别是在预料中和迟早的事，那个少女，经过了性的洗礼的少女，已经不再是在学校与同伴欢快起舞的小孩了，她，已经变得沉静无比。纵然在他的张灯结彩热闹无比的婚礼上，她，只是站在远处静静地望着这一切，望着那个属于另一个东方女人的男人，以他们初次相遇的姿态，甚至还是戴着那顶男帽。他也遥远地看见了她，爆竹喧天地响起来了，她隐没在了爆竹的浓烟后面。。。。

    影片的高潮是在她终于乘船离开越南的时候，那场不同寻常的唯美的告别和分离。

    船缓缓的驶离港口，渐行渐远，她忍住了泪，望着她曾经生活过的这个地方。。。。她并没有预计他会来送别，却突然看见远处那辆她熟悉的黑色的轿车！“他就在那儿，远远地坐在车后，那隐隐约约可见的身影，纹风不动的，心如粉碎”她：倚着船栏，象初次相遇般，她知道他是望着自己的，她也看着他，其实她已经看不见他，但她仍望向那车影，终于她再看不见什么，直到港湾渐远，陆地也不见。。。。

    需知此去经年，应是良辰美景虚设！她从来也未曾意识到过从来也未曾说出口过的“爱”竟然会在某个不经意的时刻被撩拨！船上有人在弹奏萧邦的华尔兹，她竟然象受到了上帝指令的牵引，刹然之间窥探到了天堂与某些不明事物的联系，她循着音乐的方向而去，然后扶着门缓缓的蹲了下来，这一次，她真的哭了，因为她想起了那个男人——她的中国情人。。。。原来这竟是爱？！眼泪摧毁了她从来都认为的“不爱”。那种她从来也未曾见过的“爱”，就象“沙中的水”一般消失在故事中的“爱”，在那艘孤独行进的船上，在夜晚的乐声中，“她再度的发现了“它”的存在”。难道这就是成长？而成长又为什么总是伴随着流泪和心碎？！

    东郭无法描述是以何种伤感的心情看完了这段，就如同无法描述当年以何种的伤感读到描写这场告别的文字。又或者他们恰到好处地分手了，在最美丽的时刻，在爱还来不及说出`黯淡`褪色和凋零的时候，就挥手作别一段刻骨铭心的往事，所以，又何必等到说出那个“爱”字呢？而她终究在未来的某一天等到！尽管已经太迟，已是朱颜改。

    “我已经老了”记得在小说的开篇，杜拉斯这样写道，而那时，她的中国情人——“他”已经去世，越南的湄公河想必还在以不变的姿态流淌，湄公河上那曾经的爱情故事已经成了作家笔下永恒的文字。激情和狂乱都暗藏在字里行间，跨越时空的障碍，她，跟“昨天”作爱。

    在写这篇文字的时候，东郭的耳边响起的不是萧邦的华尔兹，而是一首“Cest La Vie”,法语，这就是人生。东郭在想，多年以后，我拿什么跟我的昨天作爱呢？是否一无所有，平淡而伤怀，只剩得多年前曾让我懵懂的这句“没有理由相恋可以没有暗涌”。。。。

引自http://www.haopeng.com/sites/duras/20010817.htm

Don

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《情人》为法文小说，影片以英文对白，就是为全球市场考虑，注定了它的商业性，实际上影片确实看起来似美国影片比似法国影片多些。与小说相比，电影拍到这样的程度已经不错，据说杜拉表示了有保留的满意。只是让情人来自南方，还把年龄增加了十岁。这是1988年拍了《熊》的导演让—雅克·阿诺精心谋划的结果。阿诺1967年毕业于法国高等电影学院，以作风严谨著称。几乎每部电影都会引起大家瞩目。
小说《情人》是1984年杜拉斯70岁的时候写成的，传言是受了她最后一个情人——小她39岁的扬·安德烈亚的启发，因为他初次来拜望杜拉时撑了一把中国大伞，修长身材很像那个在她心里埋藏了半个世纪的中国情人。小说得了法国龚古尔文学奖，成为法国当代十大最佳小说之一。被引进中国也是常印不衰。但我相信在国内这些喧嚣背后有猎奇的因素。
正如一个叫娜斯的人说起王小波推崇杜拉，感慨道，“杜拉也是个坦白的作家，她拿自己一生中的风流韵事变着圈地写，用“风流韵事”的字眼却是亵渎了她，因为她用那种很有尊严的文体写自己未必尊严的生活，于是她的生活在她的文字里获得了尊严”。可是一旦被“新新人类作家”或者什么“美女作家”效仿，那结果大家心照不宣。
影片中少女和中国情人的出现方式，都是脚、腿、背影的局部镜头剪接。与看客玩着捉迷藏的把戏。中国情人的出现方式更为用心，一直是车里的模糊轮廓，他的主观视野里，是作为欲望载体的异国女孩，然后他下车，一个背影，回头，得见庐山真面目。
故事的结尾是个轮回，黯然离去时，女孩换回他们初次在轮渡相遇时的灰裙，以同样的姿态独自凭栏，她的情人却已不再腼腆地过来搭讪。远远地，女孩望见那辆熟悉的黑色汽车，她知道，他在注视着自己。一如往昔。

心如粉碎 我的法国《情人》