QUOTE(红白蓝 @ 2004-12-12 00:42:12)
《加莱义民》罗丹
仔细看了〈加莱市民〉。
有人说人物的排列紊乱，我不以为然。
我觉得六个人物的组合关系可以比为一环形的号角，
从左边深深垂着头，右手举起的人开始。
那一只树枝丫杈样举着的手是整个群像的端绪。
他伸向天空，好像要把握什么。
是的，
他在承接一个使命。
命运的声音从这只手里吹进去，
由此向后、向左，以顺时针的方向绕过外圈，回到中央，
中央的老人和他的右边手里拿钥匙的人是号角的敞口，
在这里发出响亮的殉难的哀歌。
每个人有不同的性格，
面对死难演不同的角色。
第一个市民是序曲。
突然作了人质，这是一晴天霹雳。
一只手离奇地被什么力量牵起来，
一个最严重的生死问题落在这只伸起的手里。
而受的主人却用力扭过头去，不敢面对现实，他被问题所压倒。
他的头低低的垂着，眼睛看地。
然而他也看不见地，他的眼光落在一个无底的深渊。
这只手处理可以说是神来之笔；
很可以和贝多芬第五交响曲起首的四个音符，命运敲门的声音相比拟。
我不知道罗丹当时是怎样构想的，我也不知道我的解释是不是合他的意思。
里尔克写道：“手在空中张开来，放掉什么东西，好像给一只鸟以自由。”
我以为这只手不是放掉什么，而是接受了什么，
像花瓣承取夜露，向冬树之枝丫接取风与雪。
第二个是明智的，而且对别人充满同情和怜悯。
他伸开两臂，好像邀伙伴前去：“朋友，我懂你们的恐惧，
然而这是我们神圣的任务，勇敢地接受它！”
第三个对别人的犹豫不前感到烦躁：“喂！走出来，怕什么？”
第四个用两手抱着头，似乎要倾跌：“阿！我不愿死，我有家，有孩子，我有还未完成的工作。容我平静一下，让我想一想。”
第五个是最坚定的，两手紧握着城的钥匙，
闭紧两唇，两脚紧紧的踏在自己的土地上。
第六个是老人圣皮埃尔，有听命的平静，然而眉宇荫翳着愁苦，
他可以泰然就义，因为离开自己安息的日子已不远，
然而他愁苦着，似乎为城中的市民的安危还不能放心。
对于自己的生命并不顾惜，她迈开沉重的步子，
走向命运的路，走向殉难场。
向那一个突然来临的难题，那一只高举着的离奇的手。
“加来市民”，本是一座纪念碑。
罗丹却反对放置在高的基座上，
他说要使观者感到这悲壮的事件，就发生在我们之间，
我们看那些面孔、手、臂膀......
就像看朋友亲人的面孔、手、臂膀......
就像看我们自己的面孔、手、臂膀......
那些缩紧的额头连接着我们自己的心的绞痛，
那些痉挛的手连接着我们自己的绝望与恐惧。
我们走在罗丹雕像的近旁，恍如走入自己内心的世界，
瞥见灵魂宇宙的景象。
摘自 〈罗丹雕塑------欣赏和沉思〉 熊秉明 著
- TOP
