2001-05-27 10:15:48 郑若麟
12个日日夜夜，放映了上百部影片；数不清的招待会和酒会；影星们———赫赫有名的、小有名气的和将来可能会出名的———匆匆来了又去；导演、制片、记者、批评家……有人欢喜有人愁；惟有影迷和星迷，在戛纳卷起了红地毯、关闭了放映灯之后，仍意犹未尽地徘徊在阳光下、海滩上。戛纳电影节于5月20日闭幕。世界艺术电影，在这里进行了一次“年检”。以瑞典演员丽芙·乌尔曼为首的10位评委，在电影宫热烈的掌声中，宣布了他们从23部电影中选出的幸运儿。
“黑马”没有出现，美国片依然与金棕榈失之交臂
从今年戛纳电影宫颁奖时只闻掌声、未见嘘声来看，“黑马”没有出现。是不是意味着评委和观众们正在悄悄地趋向于意见一致？然而对于渴望着在戛纳发现旷世奇才的影坛来说，令人吃惊的也许正是这一点。意大利导演纳尼·莫雷蒂的《儿子的房间》是一部佳作，其获奖虽然不至于引起强烈争议，但总令人觉得尚缺少什么。能够令人兴奋的是欧洲电影的复兴。无论从题材，从风格，以及到表现手法，欧洲电影都表现出了一种活力，给本届戛纳影人留下了印象。真正令人吃惊的，是亚洲以及法国和美国电影的失意。
美国声势浩大地推出了五部影片，其中包括妮可·基德曼主演的歌舞片《红磨坊》和电脑动画片《史瑞克》。结果除了戛纳电影节的“常客”大卫·林奇和科恩兄弟共享最佳导演奖外，其他一无所获。林奇和科恩兄弟不仅是戛纳的“常客”，而且也是“常获奖者”。科恩兄弟的电影具有一种独特的魅力，常常是在黑色幽默中将生活透析得淋漓尽致。然而他们却似乎永远是“最佳导演”：自1987年以来，他们五次登戛纳，已经两次获得最佳导演奖，今年与其同胞林奇（获奖作《黄褐色的旅车》）一起再次重获这一桂冠，却依然与金棕榈失之交臂。
林奇则四次来戛纳，1990年曾以《我心狂野》一片夺得金棕榈奖。科恩兄弟的获奖影片《缺席的男人》几乎就是法国作家加缪名作《局外人》的电影版。它描写一位生活极为平庸的理发师艾德，在突然产生改变自己人生的信念后，所遭遇的种种荒唐事。艾德是一个从来没有主动选择过人生的人，一旦他想采取一点主动，他就像流星出轨一样，再也控制不了他的生活了。他想做点生意发财，却不想碰到了一个骗子；他在敲诈妻子的老板时，意外发现妻子红杏出墙；他并不想追究此事，却阴差阳错地杀了妻子的老板，致使妻子入狱……影片还是循着科恩兄弟惯常的路子：在人生极度的悲观中，不乏一丝幽默。尽管前来戛纳的美国电影已经与好莱坞的商业片很不相同，但在戛纳，美国影片仍被归为程式化、道德化，特别是回应大众需求的商业化的影片范畴。这也就难怪盎格鲁—撒克逊人称戛纳为“怪诞电影的节日”。应该一提的是电脑动画片《史瑞克》。
尽管这是一部童话片，但内容新颖，令人为之一振；特别是在电脑技术的运用上简直令人吃惊。史瑞克这个电脑制作出来的虚拟人物，当人们离开电影院时，几乎把他视为一个真实的存在。再这样发展下去，有朝一日真有可能出现“虚拟演员”横空出世的现象。如果评委们把技术奖给予这部影片，是不会引起任何争议的。
亚洲电影同样令人遗憾。惟一的安慰是中国台湾侯孝贤、蔡明亮的两部电影因声光效果处理而获得了最佳技术奖。更惨的是日本电影，电影节前人们普遍以为今年有可能是日本年，它有三部电影入围正式参赛，但电影节过后人们都淡忘了。
欧洲电影显现活力，影坛新人出手不凡
多数最重要的奖项均由欧洲除法国以外的几个国家分享。金棕榈大奖被意大利人捧走；评委大奖落入奥地利人手中；最佳剧本奖颁给波斯尼亚导演。应该特别一提的正是这部波斯尼亚导演达尼·塔诺维克的处女作《无人地带》。评论家们普遍给予好评。塔诺维克是七十年代出生的人，第一次执导故事片，代表第一次入围戛纳电影节的波斯尼亚。他能来戛纳完全是偶然。法国制片人想投资一部反映波黑战争的故事片，塔诺维克拿来一个剧本，结果双方一拍即合。
《无人地带》可以说是第一部反映波黑战争的故事片。故事发生在波黑和塞尔维亚前沿阵地之间的无人地带。一次小的交火，使得两位波黑军人和一位塞族军人被困在无人地带的一个旧战壕里。其中一位波黑军人躺在一个一动即炸的地雷上。影片从一个战壕里的两族人的心理战、口舌战到武力的征服，让我们看到这场战争的荒唐和残酷。影片的另一条线则围绕着联合国蓝盔部队和新闻媒体对他们的救援展开。影片最出色之处，便是一个大悲剧，却充满了荒诞的喜剧效果。
看来塔诺维克将是未来金棕榈的有力竞争者。法国只是由明星伊莎贝尔·于蓓尔和年仅27岁的青年演员伯努瓦·马奇内尔分获最佳女、男主角奖，但他们是在奥地利导演迈克尔·海纳克执导的影片《钢琴教师》中获的奖。该片为海纳克夺得评委大奖。这是一部描写一个心理严重变态的钢琴教师与其学生的变态恋爱的故事。这位表面上与常人一样的钢琴教师，实际上却因在家庭中受其母在情感上的压抑而成为变态者。影片是阴暗的，在记者专场放映时，中途退场者甚众。没有坚强神经的人，真不该去看这种电影。
从评委内部传出来的信息看，10名评委惟一意见一致的，就是最佳女演员人选。但评论界与新闻界却对于蓓尔获奖议论纷纷。也许正是电影内容的阴暗，恰好与她的戏路相吻合，因此才使于蓓尔再度成为戛纳“影后”。然而，不少评论家更喜欢在《儿子的房间》一片中扮演母亲的意大利女演员罗拉·莫朗特。她恰如其分地将一位失去亲子的母亲的悲哀表现出来，催人落泪。
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