家干

通途——《高老头》读后

“拉斯蒂涅一个人在公墓内向高处走了几步，远眺巴黎，只见巴黎蜿蜒曲折的躺在塞纳河两岸，慢慢的亮起灯火。他的欲火炎炎的眼睛停在王杜姆广场和安伐里特宫的穹隆之间。那便是他不胜向往的上流社会的区域。面对这个热闹的蜂房，他射了一眼，好象恨不得把其中的甘蜜一口吸尽。同时他气概非凡的说了句：
‘现在咱们俩来拼一拼吧！’
然后拉斯蒂涅为了向社会挑战，到特·纽沁根太太家吃饭去了。”
1834年，当人们即将阅毕掩卷时，看到的正是这样一个著名的结尾，那么，谁都该知道，这不仅仅是拉斯蒂涅向巴黎，向着圣日尔曼区的宣言，也是作家本人向着全法国，向着巴黎发出的宣言。
在此之前，如同拉斯蒂涅一样，巴尔扎克也是在二十岁的当口上，身无分文地投身于巴黎；他所面临的处境，也跟拉斯蒂涅完全相同。奋斗，不择手段地向上爬，也是他的无可置疑的选择。
这此之前，《欧也妮·葛朗台》也曾使他受到广泛好评，可是那些不成系统的作品显然无法给他带来巨大的成功，评论家们也没兴趣在这个粗俗不堪的外省傻小子身上花费更多的笔墨和精力。他们无视他和他的作品，就像熙德不把摩尔人放在眼里一样。
他不会安于现状的，他对于成功有着鲜有的热情，于是，形势、机遇、天才，一切促使他另辟捷径，走一条不同于同时代人的路——创作一部浩繁的法兰西当代史，构筑一座小说的丰碑。就这样，《人间喜剧》的整体构思浮出了水面；就这样，一个小说的新时代，她的序幕揭开了。
1833年的某一天，他特地从卡西尼街赶到普瓦索尼尔市郊，敲开妹妹洛尔·苏维尔的门，兴高采烈地宣布说：“快向我祝贺吧，不才着实要成为天才啦！”就在这一时刻，他向她透露了他的宏图伟略：“法国社会将会成为历史家，我只是为其命笔的秘书。”①
第二年，《高老头》问世，正是从这部书开始，他开始系统构筑起《人间喜剧》的庞大框架，主要人物开始反复出现。不妨这样认为，《高老头》是“《人间喜剧》圣殿”气势辉宏的大门。
一个本来相当老套的故事，老人溺爱无度，女儿忘恩负义，老人最终贫病交加而死，身后万般凄凉。
还有似乎令现在读者无法忍受的环境和细节描写，那个几乎达到三页篇幅的对伏盖公寓的描写已经成为不少当代人嘲笑巴尔扎克的最经典例子。
不过，如果我们能静下心来细品这本书的话，我们也许会有所收获的。比如说，书名叫《高老头》，故事也是围绕着老人和他的两个女儿的关系展开的，是不是故事的主人公是高老头呢？
要那样想您就错了，故事的主人公，其实是整个事件的旁观者——当然也是不少事情的参与者——拉斯蒂涅；故事的主题，也不是老套的儿女不孝的故事，而是写尽了一个正直善良的青年在巴黎堕落的全过程。与之相和的，乃是纸醉金迷，逼人腐化的罪恶社会。特定环境下的典型人物，这是巴尔扎克最拿手的表现手法。人们很难将他归入现实主义或者浪漫主义那一类去，难题就在这儿。对于细节和大的环境，甚至对于具体人物，巴尔扎克的描写是绝对真实的，纯现实主义的，正如他在本书开头所说：All is true!但是，这些典型人物的人生经历却是这样的充满了戏剧性，这又完全是浪漫主义手法了，这点上巴尔扎克也不在雨果之下的。
不过，他要尽情表白的，终于是表白了；他要无情揭露的，也终于是无情揭露了，于是，一个被剥去了一切伪装的丑恶的社会，就此展现在古往今来，千千万万的读者面前了，这正是巴尔扎克的伟大之处。
写人物，酣畅淋漓，这也是巴尔扎克的极大本领。一个伏脱冷，现实版的梅菲斯特，他的雄辩和愤世嫉俗，令人过目难忘。他是人间的撒旦，既邪恶又合理。②而在他向着拉斯蒂涅慷慨陈词时，可以说，巴尔扎克——即伏脱冷！
大小人物，寥寥几笔，无不栩栩如生；音容笑貌，无不跃然纸上。名门闺秀抵不过二十万年息陪嫁的竞争，终于悄然隐退；家财万贯的贵妇却要每年只有几百法郎生活费的老父亲代她还债；清白少年也挡不住圣日尔曼灯红酒绿的诱惑，居然榨干母亲和妹妹的私蓄来置办一套时髦行头，这一切的一切，看似怪异，莫名，仿佛是一首马拉美式的诗，其实呢，人家早就有言在先啦，ALL IS TRUE!记得有人说过，没有什么比真实更骇人听闻，信夫！
您也许觉得，冗长的细节描写使您不堪忍受，但是别忘了，在巴尔扎克的时代，没有电视电影，罕有照片，仅有的绘画也未必面面俱到，那么凭什么使读者产生身临其境的感觉，使读者置身于文中主人公所处的环境呢？只能是精细的环境描写了，这是几乎是重现特定环境的唯一方法，而这种描写，如果您耐心看下去，会有观止之感的，他的环境，笔下的环境，给人的感觉好象是立体的，充满了真实感。、
我们不能求全责备，我们不能苛求古人，古今有异呢，不是吗？
您也许觉得，对于躺在床上寻求消遣的您而言，读巴尔扎克，尤其是读《高老头》，简直太累赘不堪了。那么，我劝您，放下那书吧，对于无所事事的您而言，巴尔扎克是生命中不可承受之重，他只适合那些有心的读者。说真的，如果相对于他的“作品的负荷量而言，我们甚至有理由称赞他的简洁明快。”③别忘了，他使文字承担了如此之大的信息量，从来没有小说有着如此之大的负荷。
说到这儿，我难免要提到巴尔扎克的风格。文如其人， 此言不虚的，正如巴尔扎克本人一样（您要有兴趣，不妨读一下莫洛亚的杰作《巴尔扎克传》），他的文笔“粗糙、笨重，然而深邃、豪壮，具有震撼人心的气势和威力”。④在这点上，他简直不像一个法国作家。他的文笔，倒颇似俄罗斯音乐，特别是像柴可夫斯基的交响乐，有那么点笨拙，那么点傻气，但却是如此的动人心魄。也好像古埃及的神庙，绝不追求精雕细琢，而是追求一种浑然天成的气势。
最后我要提到傅雷先生的译笔，目前国内可以见到的巴氏作品的译本，无疑还是以傅译最佳，而且可以说，一两个世纪内也不会有变化。特别是，傅雷的译笔，确实很配巴尔扎克的文风，一样的凝重，一样的充满力度，正如穆拉文斯基执棒的列宁格勒爱乐之与老柴的“悲怆”，这种配合是偶然还是奇迹，没人能说清，但结果只有一个——辉煌！
拉斯蒂涅找到了他的通途，成功了，也堕落了；巴尔扎克也找到了他的通途，从此向着自己的目标步步迈进。不妨这样说，《高老头》是巴尔扎克创作生涯中的一个点，重要的点，往后将由此放射出无数的线，它们导向上百部的杰作。也可以这么说，《高老头》是巴尔扎克的凯旋门，在她的脚下，由星形广场，“延伸出巴尔扎克人物之林的条条大道”（莫里亚克），其实，也许只有一条通途，那是巴尔扎克的香榭丽舍，她通向辉煌，通向不朽，通向永恒！
注：①《〈高老头〉序》 莫洛亚
②③④《纷繁而集中 丰富而凝练——〈高老头〉艺术琐谈》 艾珉

家干
2001/10/9

suezhang

其实高老头的悲惨是不能怪他的两个女儿的，
生活在那种年代，在那种社会环境，家庭环境下，她们的性格是必然的：）

Einstein

其实我认为悲剧的产生原因是在父亲身上，是他宠坏了两个女儿。
不是么？
（其实我也是不太肯定的 ）

Juliet

我赞成Einstein 的看法！
的确是她们父亲的溺爱“教育”出两个忘恩负义的女儿！
高老头为自己挖了一个坟墓自己躺进去！
我赞成！


（其实Einstein是应该自信一点的！）

大家一起讨论好吗？？
:amour:

Einstein

但是,我认为,一般是越爱女儿,就越是严厉.
可为什么<高老头>会相反呢?
巴尔扎克为什么要塑造这么一个人?是因为他身边有这么一个人么?

growing99

我也认为BALZAC写到戏剧高潮时，
水平不比雨果低，
高老头的临终就是明证！

别去讨论具体什么悲剧的原因吧，
人与人性格上的善恶，强弱差异可以导致某些人悲剧
悲剧不产生在父女，也可以产生在夫妻，。。。。。。
所以“择良友而伴”，
至少“将遇良才，棋逢对手”才平衡，才好。

可是“十指连心”啊，
高老头死了老婆，自己的兴趣一向又贫乏，
美丽可爱的女儿成了唯一的乐趣，
也是人之常情了。
总的来说，高老头给我映象虽然有点迂，
但是是个善良的老头，
过于的逆来顺受让人为他气愤！

看着伏盖公寓里那帮闲人拿他开心，
我就象拉兹底捏一样忿忿不平。

但这所有的反应都应该归功于巴尔扎克，
是他真实的突出的反应了这个世界，调动起大家的神经。

MiLi

高老头本人把最疼爱的人定为他的女儿，为她们无怨付出了所有 可最后还是落入这样的结果。算不算自食其果呢？？ :confused: 我本人认为他的女儿因为被溺爱到麻木，才会体会不到那真正的爱。 :amour: 高老头算是罪人吗？ 不~他只是一个失去了真正自我的父亲啊！

MiLi

高老头可悲之处，在与他太信任自己的女儿的

MiLi

读完这本书，我觉得很累~高老头是个慈祥的父亲，给他的女儿所有所有。。。。。可为社么呢？ :confused: 做为女儿，她们是自私，不懂的爱！也就不能体会爱！

MiLi

高老头是我偶而看到的，之后竟然放不下，有人说故事情节很老套。可巴尔扎克就是能把这样的故事写的震憾人心！